"Величайшая польза, которую можно извлечь из жизни —
потратить жизнь на дело, которое переживет нас". Уильям Джеймс.

 
















  • Искусство | Опера

    Собинов Леонид Витальевич



    Народный артист Республики (1923)




    Леонид Собинов родился в Ярославле 7 июня 1872 года в семье торгового служащего мещанина Виталия Васильевича Собинова.

    В семье Собиновых было пятеро детей. Семья жила в купеческом особняке по патриархальным обычаям: гитару Леонида, купленную им на накопленные деньги, отец в Великий пост запирал на ключ. Мать Леонида рано умерла, и отец женился снова. Во втором браке у Виталия Собинова родилось еще трое детей, но и вторая супруга вскоре умерла.

    В 1881 году в возрасте 9 лет Леонид поступил в мужскую гимназию имени Александра I Благословенного. Леонид прекрасно учился и окончил гимназию в 1890 году с серебряной медалью.

    Петь Леонид начал в гимназическом хоре и делал это с большим желанием, поначалу не выказывая какой-либо заметной одаренности. Лишь к 17 годам долго продержавшийся у него высокий «дискант» сменился тенором «альтино» необычайно красивого тембра. С этим был связан его первый детский триумф, состоявшийся на гимназическом вечере, где Собинов, заменивший заболевшего товарища, исполнил сольную партию. Это были фрагменты из оперы Вильбоа «Наташа» или «Волжские разбойники».



    С 1890-го по 1894-й год Леонид учился в Московском Университете на юридическом отделении. В это время он начал петь как в светском, так и в духовном хоре. «Кончена гимназия. – писал Леонид Васильевич в своей автобиографии. - Я в университете. Здесь опять меня инстинктивно тянуло в кружки, где пели... С такой компанией я познакомился, дежурил ночь за билетами у театра... Мои приятели хохлы пошли в хор и потянули меня. Кулисы были для меня всегда местом священным, а поэтому я всецело отдался новому занятию. Университет отошел на второй план. Большого музыкального значения мое пребывание в хоре, конечно, не имело, но любовь к сцене высказывалась ясно. Попутно я пел еще в духовном студенческом хоре, который в этот год основался в университете, и в светском. В обоих хорах я участвовал затем все четыре года, пока был в университете... Мысль о том, что надо бы поучиться петь, приходила в голову все назойливей и назойливей, но средств не было, и я не раз проходил по Никитской, по дороге в университет, мимо Филармонического училища с тайной мыслью, а не зайти ли и не попросить, чтобы поучили. Судьба мне улыбнулась. В одном из студенческих концертов П.А.Шостаковский познакомился с несколькими студентами, в том числе и со мной, попросил нас принять участие в хоре училища, где тогда ставилась для экзамена «Сельская честь» Масканьи... На прощанье Шостаковский предложил мне серьезно поучиться в будущем году, и действительно, в 1892-93 году я был принят бесплатно учеником в класс Додонова. Принялся за дело я очень ретиво и посещал все обязательные курсы. Весной был первый экзамен, и меня перевели сразу на 3-й курс, поставив за какую-то классическую арию 4 1/2 . В 1893-94 году Филармоническое общество, в числе некоторых его директоров, основало итальянскую оперу... Общество имело в виду создать для учеников училища - нечто вроде школ-сцен, и ученики исполняли там незначительные партии. Попал в число исполнителей и я... Пел я все маленькие партии, но среди сезона мне доверили уже Арлекина в «Паяцах». Так прошел еще год. В университете я был уже на 4 м курсе. Кончился сезон, и пришлось с утроенной энергией приняться за подготовку к государственным экзаменам. Пение было забыто... В 1894 году я кончил университет».

    После окончания университета Собинов был призван в армию. Воинскую повинность он отбывал в качестве юнкера в Московском пехотном училище, после окончания которого вышел в отставку в чине подпоручика.



    27 октября 1895 года Собинов был зачислен в помощники присяжного поверенного Московского окружного суда. За 2 года судебной практики он вел 76 дел, занимался цивилистикой и продолжал заниматься музыкальным образованием. Собинов рассказывал: «Кончена военная служба в 1895 году. Я уже подпоручик в запасе, принятый в состав московской адвокатуры, всецело отдавшийся новому, интересному делу, к которому, казалось, лежала душа, всегда стремившаяся к общественности, к справедливости и защите обиженного. Пение отошло на второй план. Оно стало больше развлечением... в филармонии я посещал уже только уроки пения и оперные классы... 1896 год закончился публичным экзаменом, на котором я спел на сцене Малого театра акт из «Русалки» и акт из «Марты». Попутно с этим шли бесконечные благотворительные концерты, поездки по городам, два участия в студенческих концертах, где я познакомился с артистами казенных театров, которые серьезно спрашивали меня, думаю ли я пойти на сцену. Все эти разговоры сильно смущали мою душу, но самым главным соблазнителем явилась Сантагано-Горчакова. На следующий год, который я провел так же, как и предыдущий, я был уже по пению на последнем, 5-м курсе. На экзамене я спел последний акт из «Фаворитки» и акт из «Ромео». На экзамене был дирижер Б.Т.Альтани, который и предложил Горчаковой привести меня на пробу в Большой театр. Горчаковой удалось взять с меня честное слово, что я пойду. Тем не менее, в первый день пробы я не рискнул и, только когда Горчакова пристыдила меня, явился на второй день. Проба была удачна. Дали вторую — опять удачна. Тут же предложили дебют, и в апреле 1897 года я дебютировал в Синодале в опере «Демон».

    Успех молодого певца превзошел все ожидания. После окончания оперы публика долго и восторженно аплодировала, а арию «Обернувшись соколом» даже пришлось повторить. Московский музыкальный критик С.Н.Кругликов откликнулся на это выступление доброжелательной рецензией: «Голос певца, так нравящийся в концертных залах… не только оказался пригодным к огромному залу Большого театра, но произвел там чуть ли не более еще выгодное для себя впечатление. Вот что значит иметь в тембре металл: такое свойство звука часто с успехом заменяет истинную его силу».





    В октябре 1893 года Леонид Собинов вступил в брак с соученицей по Филармоническому училищу Марией Федоровной Каржавиной. У них в браке родилось двое сыновей - в 1895 году родился сын Борис, а в 1897 году - Юрий. В 1898 году супруги расстались, хотя официально развод был оформлен через несколько лет. Судьба сыновей Леонида Собинова была очень трагична и долгое время замалчивалась. Оба его сына получили военное образование и во время гражданской войны оказались в белой армии. Юрий погиб в 1920 году под Мелитополем, а Борис в 1920 году эмигрировал в Германию. В 1945 году сотрудниками НКВД он был похищен из американской зоны Берлина, вывезен в СССР, 10 лет провел в лагерях и сразу после освобождения скончался в 1955 году.



    Леонид Собинов с сыновьями.

    После удачного дебюта в мае 1897 года с Собиновым был заключен первый контракт сроком на 2 года в качестве певца-тенора на первые и вторые партии. После триумфа на сцене Большого театра молодой певец окончательно расстался с юридической практикой и целиком посвятил себя пению. Он начал выступления с небольших партий — Бояна в опере М.Глинки «Руслан и Людмила» и Синодала в опере А.Рубинштейна «Демон». Но уже в конце сезона Собинову была поручена ответственная роль — Владимира Галицкого в опере А.Бородина «Князь Игорь». Работая над этим образом, Собинов вошел в полную силу как певец и драматический актер.



    Следующий, 1898 год, стал этапным в жизни Собинова. Певец исполнил партию Ленского в опере Петра Чайковского «Евгений Онегин». Собинов не только дал новую трактовку известной партии, но и показал, что его понимание образа Ленского являлось в тот момент единственно возможным. Действительно, уникальный по красоте и тембру голос исполнителя великолепно соответствовал музыке Чайковского. Однако новаторское решение Собиновым классической роли вызвало резкую реакцию со стороны руководства Большого театра. Певца обвинили в нарушении традиций, но не смогли запретить ему петь.





    Одновременно с работой в Большом театре Собинов начал петь в частной опере Мамонтова, где стал постоянным партнером Федора Шаляпина. Вместе они совершили несколько гастрольных поездок по России.





    После развода Собинов долго жил один. В 1900 году он познакомился с сестрой актера П.Садовского - Елизаветой Михайловной Садовской, ставшей самым близким человеком для Леонида Витальевича на многие годы. Молодые люди полюбили друг друга, но узаконить свои отношения не смогли. Встреча с Елизаветой Михайловной оставила глубокий, светлый след в жизни Собинова и стала источником радостей как творческих, так и человеческих. Между ними началась переписка, продолжавшаяся до конца жизни. Сохранилось 466 писем Леонида Витальевича к Елизавете Михайловне и 380 ее ответных писем. Интересна география этих писем, они были написаны не только из крупнейших русских городов - Киева, Одессы, Харькова, Петербурга, но и из столиц и центров театральной жизни Италии, Франции, Германии, Испании. Письма были написаны на бумаге с изображением отелей, где останавливался Собинов во время своих заграничных гастролей, живописных мест Аббации и Пельи, где он отдыхал, с флагами и гербами городов, которые он посещал. Все письма Леонида Витальевича, адресованные Елизавете Михайловне, были очень лиричны. Но характерным для Собинова было умение, казалось бы, самую интимную переписку наполнить глубоким содержанием. С Садовской он делился всем, что было для него самым важным, что составляло содержание его жизни. Сложные обстоятельства, разъединив этих двух людей, не порвали той прочной духовной связи, которой оба они всегда дорожили; их переписка, их дружеские встречи продолжались.

    В письме, датируемом летом 1933 года, Елизавета Михайловна писала Леониду Витальевичу: «Родной мой Лененя, не удивляйся, что я вдруг вздумала писать тебе, это потому, что я, конечно, не увижусь с тобой до твоего отъезда за границу. На днях уезжаешь ты, а 1-го на девять дней уеду я в Иваново-Вознесенск, и, вернувшись, вряд ли застану тебя в Москве, а мне хочется очень выговориться! Однажды в жизни, когда еще был жив мой дорогой отец, в дни моего счастья, мне безумно хотелось ему сказать, как я бесконечно благодарю его за то, что он воспрепятствовал нелепости, которую я в юности соглашалась сделать, выйти замуж за этого скучного, никчемного, чужого мне по существу «вечного» студента, - но... как это часто бывает, случая, что ли, не представилось, подходящей минуты, уж не знаю, только ничего я не сказала. И сколько потом жалела об этом! Теперь жизнь моя, можно сказать, прожита... И уж много времени меня одолевает желание успеть, пока я существую, сказать кое-что тебе, моему дорогому, единственному! ... Женщина, испытавшая большую, настоящую любовь, пусть и ушедшую, но на всю жизнь оставившую свет и тепло в душе, не смеет не называть себя счастливой! Ты, может быть, засмеешься и скажешь: «Что это за глупости на старости лет Лиза вздумала мне писать?» Отнесись к этому, как хочешь, но... мало ли какое бывает у человека настроение? Ведь случается, что раздумаешься иногда о прошлой жизни... И вдруг тебя кольнет какое-нибудь воспоминание из дали времен, какой-то укор, мысль о том, что ты когда-то кому-то причинил большое горе... У всякого человека бывают такие минуты, - так вот, я хочу, чтоб ты знал, как я ценю, как мне дорого все былое, и чтобы никогда никаких укоров совести по отношению ко мне у тебя не было! Опять ты можешь усмехнуться и подумать: «Да у меня их и не бывает, все это было так давно...» Все равно. Я хочу, чтобы ты услыхал это от меня...». Это было последнее письмо Елизаветы Михайловны к Леониду Витальевичу. 4 июня 1934 года она скоропостижно скончалась.



    Елизавета Садовская.

    Из воспоминаний племянника Садовской, артиста Малого театра M.M.Садовского, в день ее похорон: «У Малого театра траурную процессию встречала вся труппа. Впереди стоял Леонид Витальевич Собинов с огромным букетом белых роз. По его лицу текли слезы». Вернувшись домой, Собинов написал стихотворение, посвященное памяти Садовской, в котором называл ее своею совестью («Ты ушла, моя совесть, в неведомое, в небытие»), определял все пережитое ими как «гимн трепета и волнения», говорил о том, что любовь их была красивой и радостной.



    В 1901 году Собинов выступил на сцене Мариинского театра и получил предложение исполнить роль Ромео в готовившейся там постановке оперы Шарля Гуно «Ромео и Джульетта». Чтобы собрать необходимый для работы материал, летом 1902 года он уехал в Италию, где работал под руководством известного дирижера Ч.Росси. Услышав голос Собинова, тот немедленно предложил ему дебютировать на сцене «Ла Скала». Но Собинов был связан контрактами с императорскими театрами, поэтому ему пришлось отказаться. Через три года, после окончания действия контрактов, Собинов вернулся в Италию по приглашению директора театра «Ла Скала» Т.Рикорди.





    С этого времени началась мировая известность Собинова. В Италии он прожил четыре года и сыграл все основные партии классического оперного репертуара. Практически с 1903 года Собинов начал вести жизнь активно гастролирующего оперного певца. Его постоянной партнершей по сцене стала А.Нежданова. Собинов выступал в Италии, Франции, Испании и только в 1908 году он вновь появился на сцене Большого театра в опере Рихарда Вагнера «Лоэнгрин».





    Но, даже находясь вдалеке от родины, великий певец не прерывал связи с Россией. На его деньги было учреждено общество помощи нуждающимся студентам. Немало сил он отдавал и молодым певцам. Однажды его познакомили с прекрасной исполнительницей русских народных песен Н.Плевицкой. Собинов сразу же увидел ее незаурядные способности и долгое время покровительствовал певице.



    Леонид Собинов в роли Лоэнгрина.

    В 1910 году Собинов впервые занялся оперной режиссурой. На сцене Большого театра он поставил оперу Джакомо Пуччини «Богема». После триумфальной премьеры он был выбран руководителем Московского филармонического общества. Но в это же время осложнились его отношения с Большим театром. В 1914 году цензурный комитет снял с постановки оперу Пуччини «Тоска», усмотрев в ее содержании революционную агитацию. В этом же году Леонид Собинов как военнообязанный был причислен к Комитету Мраморного дворца и включился в кампанию по сбору средств для раненых. Он также предпринял большую гастрольную поездку по городам рядом с рекой Волги для сбора средств.





    В 1915 году Леонид Собинов вступил в брак с Ниной Ивановной Мухиной, а в 1920 году у них родилась дочь Светлана.

    После Октябрьской революции на все предложения эмигрировать за границу певец дал отрицательный ответ. Он был назначен управляющим, а несколько позднее - комиссаром Большого театра в Москве. Но Собинова привлекало пение. И он продолжал активно выступать по всей стране. Он посетил с концертами Свердловск, Пермь, Киев, Харьков, Тбилиси, Баку, Ташкент и Ярославль. Продолжились его выступления за границей — в Париже, Берлине, городах Польши и Прибалтики. Несмотря на то, что артист приближался к своему шестидесятилетию, он снова добивался громадного успеха.





    «Весь прежний Собинов прошел перед слушателями битком набитого зала Гаво, — писалось в одном из парижских отчетов. — Собинов оперных арий, Собинов романсов Чайковского, Собинов итальянских песен — все покрывалось шумными рукоплесканиями... Об искусстве его не стоит распространяться, оно всем известно. Голос его помнят все, кто когда-либо его слышал... Дикция его ясна, как кристалл, — «точно сыплется жемчуг на серебряное блюдо». Слушали его с умилением... певец был щедр, но публика была ненасытна, она умолкла только тогда, когда погасли огни».



    Леонид Собинов - Князь (опера "Русалка").

    В 1923 году Собинов был избран депутатом Моссовета. В этом же году было отмечено 25-летие сценической деятельности Собинова, и ему было присвоено звание Народного артиста Республики.

    По просьбе Константина Станиславского он стал его помощником в руководстве новым музыкальным театром. Там Собинову удалось осуществить свою мечту — начать обучение молодых певцов. Наряду с этим Леонид Витальевич и сам продолжал выступать в спектаклях Музыкального театра. Свою творческую деятельность он вел практически до последнего дня жизни. Помимо оперных партий он мастерски исполнял русские романсы на музыку Михаила Глинки, Петра Чайковского и Николая Римского-Корсакова. В 1933 году было отмечено 35-летие сценической деятельности певца, и он был награжден орденом Трудового Красного Знамени.

    В 1934 году певец уехал за границу с целью поправить свое здоровье. Уже оканчивая свое путешествие по Европе, Собинов остановился в Риге и в ночь на 14 октября 1934 года скончался там в гостинице «Санкт-Петербург» во сне от сердечного приступа. Смерть его была мгновенной. Специальным траурным поездом тело Собинова было перевезено в Москву. 19 октября 1934 года состоялись его похороны на Новодевичьем кладбище. В дальнейшем на его могиле было установлено надгробие, выполненное его родственницей - скульптором Верой Мухиной.



    Собинову на момент смерти было 62 года и его смерть оказалась окружена загадочными обстоятельствами. События, произошедшие накануне смерти Собинова, могли свидетельствовать о насильственной смерти великого певца. В ночь на 12 октября 1934 года неподалеку от Риги у себя в усадьбе был зверски убит после истязаний архиепископ Иоанн — глава православной церкви в Латвии, известный своей непримиримостью к коммунистической идеологии. А вечером накануне убийства Иоанна посещал Леонид Собинов. На следующий день артист скоропостижно скончался в гостинице. Пошли слухи, что архиепископа убили чекисты из Москвы, а Собинов мог нечаянно видеть убийц. Во всяком случае, советское полпредство в Риге запретило делать вскрытие умершего артиста, причиной смерти объявили разрыв сердца. Тело покойного было перевезено из гостиницы в здание полпредства, а затем траурным поездом отправлено в Москву. Расследованию убийства архиепископа и смерти Собинова латвийские власти не дали хода. До сих пор все обстоятельства этой истории остаются тайной.

    Его супруга Нина Ивановна дожила до 1968 года и после смерти была похоронена рядом с любимым мужем. Дочь Собинова Светлана вышла замуж за известного писателя Льва Кассиля. Внучка, Ирина Львовна Собинова-Кассиль стала известным режиссёром-мультипликатором.

    С 1937-го по 1992-й год имя певца носил Собиновский переулок Москвы. Улицы, названные именем певца, есть в Иванове, Киеве, Минске, Полтаве, Харькове, Донецке, Ярославле — на его родине — и в других городах.

    В настоящее время имя Собинова носят Саратовская консерватория и ежегодный музыкальный фестиваль. 29 декабря 2007 года был торжественно открыт памятник Собинову в Ярославле (на пересечении улиц Максимова и Трефолева).

    Значение Леонида Собинова в истории русской и мировой культуры переоценить невозможно. Он вошел в плеяду блестящих деятелей русской культуры, таких как Федор Шаляпин, Сергей Рахманинов и Александр Скрябин, имена которых стали синонимами вершинных достижений русского музыкального искусства начала века. Безусловная историческая заслуга Леонида Собинова заключается в том, что в своем творчестве он сумел соединить различные школы пения, и прежде всего итальянскую школу «bel canto» с традициями русского реалистического искусства и, благодаря этому поднять вокальное искусство на небывалую высоту. Искусство Леонида Собинова, так же как искусство Ф.Шаляпина и А.Неждановой, представило западному зрителю качественно новый подход к оперному спектаклю, как синтезу музыки, пения и театрального действия.

    На русской оперной сцене Леонид Собинов создал образы, которые до сих пор являются эталоном для исполнителей: образ Лоэнгрина в опере Р.Вагнера «Лоэнгрин», Вертера - в опере Ж.Массне «Вертер», Ромео - в опере Ш.Гуно «Ромео и Джульетта» и других произведениях. Совершенно особое место заняла партия Владимира Ленского в опере Петра Чайковского «Евгений Онегин». Образ, созданный Леонидом Собиновым, считается лучшим, классическим и до сих пор непревзойденным.



    Леонид Собинов - Ленский (опера "Евгений Онегин").

    Вклад Леонида Собинова велик и в дело популяризации русского оперного искусства, русского романса, русской вокальной музыки в период господства итальянской оперы и западного репертуара.



    Л.В.Собинов. "Травиата".

    Современники называли его «первым тенором» России, критики – «Орфеем русской сцены». Он был величайший мастер «bel canto», превзошедший в этом мастерстве всех своих предшественников на русской сцене и вставший в один ряд с самыми прославленными европейскими артистами.

    О Леониде Собинове был снят документальный фильм «Поэт на сцене, поэт в жизни…».





    Текст подготовила Татьяна Халина

    Использованные материалы:

    Леонид Витальевич Собинов. 1898-1923 (25 лет сценической деятельности). Юбилейный сборник под ред. Вл. Немировича-Данченко
    Воспоминания о Л.В.Собинове. Ярославль
    Леонид Витальевич Собинов. В 2-х томах. М.
    Поплавский Г. В. Собинов в Петербурге – Петрограде - Ленинграде.
    Материалы сайта www.sobinov.yar.ru



    7 июня 1872 года – 14 октября 1934 года

    Похожие статьи и материалы:

    Собинов Леонид (Документальные фильмы)




    Для комментирования необходимо зарегистрироваться!




    Информация
    Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.