"Величайшая польза, которую можно извлечь из жизни —
потратить жизнь на дело, которое переживет нас". Уильям Джеймс.

 
















  • Искусство | Актёры

    Репнин Петр Петрович



    Актер




    После премьеры “Подкидыша” Петру Петровичу Репнину нельзя было пройти по улице незамеченным. За ним непременно увязывалась толпа мальчишек, а девушки-поклонницы томно шептали ему “Му-у-уля...” Малолетняя дочурка актёра не понимала такого ажиотажа вокруг отца. Пётр Петрович не водил её в кино, и Оленька искренне удивлялась, почему папу называют каким-то странным, дурацким именем. Она даже стала бояться ходить куда-нибудь вместе с ним. Но со временем ажиотаж несколько поутих, “Мулю” подзабыли, и когда в троллейбус у “Мосфильма” медленно взбирался пожилой, грузный человек в очках, беретке и с тросточкой, пассажиры в недоумении перешептывались: “Кто это?” - “По-моему, артист!” - “Да-да, артист! Но где же я его видел?” Какие-то неуловимые, но очень родные чёрточки в лице этого человека не оставляли в покое его спутников, и, наконец, кто-то не выдерживал и подходил: “Простите, где мы могли Вас видеть?”



    Пётр Репнин родился в Петербурге в 1894 году в мещанской семье. Его отец был известным в городе фотографом, мать занималась воспитанием детей - дочери и двух сыновей. С юных лет Пётр увлёкся рисованием, но играть больше всего любил “в театр”. Его увлечение переросло в деятельное участие в школьных спектаклях, причём не только в качестве актёра, но и декоратора и даже портного. Первой значительной ролью Репнина стала госпожа Простакова в “Недоросле” Фонвизина. В те же годы мальчишки не вылезали “из кино” - посещали модные тогда “Тиоскоп”, “Синематограф”, “Иллюзион”. Повзрослев, получив образование, поработав в конторе Сормовских заводов и вдоволь наигравшись в самодеятельности, Пётр твёрдо решил посвятить себя театру. Причём, режиссёрская профессия увлекла его больше, поэтому после революции Пётр Репнин переехал в Москву и поступил на курсы под названием “Мастерская сценических постановок”, которыми руководил Всеволод Мейерхольд.

    Мейерхольд “влюбился” в Репнина. Он старался не отпускать его от себя ни на шаг, хотя Репнин частенько перебегал из одной труппы в другую. Однако Мастер шёл даже на то, чтобы позволять своему ученику совмещать работу у него с “халтурой” на стороне. Со временем Пётр Петрович стал поистине правой рукой Мейерхольда. Когда Всеволод Эмильевич организовал Театр революции, то доверил Репнину сразу две самостоятельные постановки. И всё же ученик покинул своего учителя. Его увлекла и закружила стихия кино. Мейерхольд послал ему вдогонку письмо: “Пётр Петрович, если Вам будет плохо - приходите. Я всегда Вас жду”...

    Итак, кино. Дебютировав в двух не слишком удачных картинах, Репнин сам пишет сценарий фильма “Гонка за самогонкой” и снимается в главной роли. Его герой, Сенька-подмастерье, был весьма эксцентричным, по ходу дела претерпевал немало видоизменений, менял грим, костюмы - в общем проделывал всё то, о чём мечтал юный Петя будучи зрителем американских головокружительных кинокомедий. Эта роль прославила Репнина как комического актёра, мастера эксцентрики и перевоплощения. Так и стали его использовать в дальнейшем. В 1920-е и 1930-е годы он снялся в таких популярных фильмах, как “На верном следу”, “Когда пробуждаются мёртвые”, “Ухабы”, “Пышка”, “Вражьи тропы”, “Зори Парижа”, “Девушка с характером”. Вскоре за ним закрепляется новое амплуа - так называемого бытового актёра. Положительных героев Репнин перестал играть вообще, и из фильма в фильм потянулась вереница стяжателей, интеллигентных воров, хапуг, бюрократов, подленьких священников и брюхатых инквизиторов. Славу Репнина закрепила роль многострадального Мули в “Подкидыше”.

    Актёр отнёсся к новому витку своей славы прохладно. Он уже слегка подустал от всей этой суеты, поклонниц, ему уже было много лет, и на руках у актёра была годовалая дочка Оля. Растил и воспитывал её он один. Петр Петрович не был официально женат, и детей до этого у него тоже не было. Когда родилась Оленька, актёру исполнилось 44 года.

    Рождение дочери круто изменило его жизнь. Доселе он от детей только уставал. “Дядя Петя, ты меня любишь?” - спрашивал его озорной и шумный племянник. “Вдребезги!” - отвечал добрый дядя Петя, и мальчонка понимал, что лучше держаться от него подальше. Теперь же на его руках оказался маленький, беленький комочек, который стал для пожилого актёра и дочкой и внучкой одновременно. В этом комочке сконцентрировались весь мир, вся жизнь, все помыслы. Он стал жить только для ребёнка. Когда к Петру Петровичу приехала его бездетная сестра Мария и попросила отдать Оленьку ей, он даже вспылил: “Ни за что! Вы - женщины - глупые, вы не воспитаете моего ребёнка как надо, а только испортите его!”. Пётр Петрович взял няню, к подбору которой подошёл тоже весьма серьёзно.

    Как это ни странно, но после “Подкидыша” Репнин снимался всё реже и реже. Он уже почти не работал в театре и мог бы совсем зачахнуть. Но теперь всё своё внимание он переключил на дочь. Каждый месяц Пётр Петрович устраивал дни рождения Оленьки и собирал актёров-собутыльников. В прихожей вывешивался плакат “У кого страшная рожа - к кроватке не подходить!” По вечерам он пел любимую песенку малышки - куплеты водовоза:

    “Удивительный вопрос -
    Почему я водовоз?
    Потому что без воды
    И ни туды, и ни сюды...”


    В конце 1941 года в Москве началась паника. Все, кто мог, бежали. Репнин принял решение оставаться в столице. Он только что снялся в самом первом “Боевом киносборнике” в роли Гитлера, и ему говорили: “Пётр Петрович, Вам первому висеть!” Актёр на это не обращал внимания. Он выезжал с концертными бригадами под Москву, играл скетчи, писал репризы, изредка снимался. Война сильно отразилась на его здоровье. Он страшно похудел, стал чаще болеть. А потом, когда жизнь более-менее наладилась, Репнин вновь стал искать работу. Но, почему-то, судьба от него отвернулась. Он поехал в Ленинград, в Александринку, кланяться Николаю Черкасову. Но тот напомнил ему, как Эйзенштейн пробовал Репнина на роль Ивана Грозного. “Но я же комик, - опешил Пётр Петрович. - Меня бы всё равно никогда не утвердили...” Но Черкасов отказал. После долгих скитаний Репнин пришёл в Театр-студию киноактёра и вскоре уехал с частью труппы в Германию, в знаменитый Театр советских войск. Там он чувствовал себя великолепно. Так как Пётр Петрович немного знал немецкий язык, он с удовольствием ходил по магазинам, свободно общался с местными жителями, но артист не учёл одного - в труппе было полно осведомителей. А так как он никогда не отказывался от рюмки, то сболтнуть мог что угодно. Во всяком случае, это кого-то насторожило, и через год руководитель театра Николай Плотников с Репниным распрощался.

    Пётр Петрович вернулся в Москву и продолжил работать в Театре-студии киноактёра. Играл он немного, преимущественно в водевилях. Коллеги его очень любили, вокруг него всегда слышался смех. Если молодёжь собиралась в какую-нибудь поездку или просто организовывала пикник, в компанию всегда звали двух стариков - Репнина и Татьяну Семёновну Барышеву (которая в “Подкидыше” играла соседку Плятта). С ними было по-домашнему тепло и уютно.



    В 1955 году Пётр Репнин вышел на пенсию. Он оставил театр и продолжал сниматься в эпизодах в кино. Самым известным и популярным из его последних фильмов стала “Кавказская пленница”, где он сыграл главврача психиатрической больницы. Эпизод небольшой и очень смешной. “Я вам вот что скажу, - решительно заявляет Шурик. - Саахов и украл эту невесту!” “Точно, украл, - обнадёживающе подхватывает врач. - И в землю закопал, и надпись написал!”



    К сожалению, больше ничего достойного кинематограф не смог предложить замечательному актёру. Не получил он и никаких почётных званий. Да и в отдельную квартиру Пётр Петрович въехал в 69 лет. Почти всю жизнь прожил в коммуналке с 57-ю соседями. Друзья долго уговаривали Репнина похлопотать о квартире. Он отмахивался, говорил, что никогда не входил ни в один кабинет, никаких начальников не знает и не любит и может обойтись без них и дальше. Наконец, коллеги по озвучанию стали заставлять Петра Петровича написать письмо Брежневу, который любил актёров и покровительствовал им. Тем более, что “кино про Мулю” он обожал. И лишь когда взрослая дочь, которой как-то надо было налаживать и свою жизнь, активно поддержала эту идею, Репнин сел за письмо.

    Леонид Ильич действительно любил актёров. Поэтому ордер на новую квартиру не заставил себя долго ждать. Вскоре Репнины въехали в малюсенькую квартирку в одном из Мосфильмовских переулков. Но, как потом выяснилось, и здесь их обманули. Вместо двух комнат кто-то из местного начальства подсунул им одну. Надо было быстрее идти разбираться, но на это уже Пётр Петрович не пошёл ни за что.

    В новой квартире Репнин прожил всего семь лет. Он по-прежнему любил компании, по-прежнему любил рисовать, никогда не отказывался от съёмок. Он жил полной жизнью, насколько позволяли возраст и здоровье. Единственное, что было ему чуждо - одиночество. Когда Ольга вышла замуж, она очень боялась оставлять отца одного. Слишком сильной была их привязанность друг к другу. Но Пётр Петрович настоял на том, чтобы дочь устраивала своё личное счастье как положено и о нём не беспокоилась. Оставшись в квартире один, вскоре он умер.

    Ольга Петровна Репнина всю жизнь проработала на телевидении. По настоянию Ивана Александровича Пырьева она освоила профессию монтажёра и вскоре встала у истоков творческого объединения “Экран”. Монтировала телевизионные фильмы и передачи. Она бережно хранит память об отце, бережёт его фотографии, письма, рисунки, документы. Это самое дорогое, что у неё есть.

    Петр Репнин был похоронен на Ваганьковском кладбище.



    Автор: Сергей Капков



    Фильмография:

    1. Что говорит "мос", сей отгадайте вопрос - 1924
    2. Даёшь радио! - 1925
    3. На верном следу ("На новом фронте") - 1925
    4. Мисс Менд ("Приключения трёх репортёров") - 1926 - бандит
    5. Эх, яблочко... - 1926 - секретарь банды Чарли Чапля
    6. Ухабы ("Ухабы жизни") - 1927
    7. Белый орёл ("Губернатор") - 1928
    8. Бенефис клоуна Жоржа - 1928
    9. Капитанская дочка ("Гвардии сержант") - 1928
    10. Живой труп ("Законный брак") - 1929
    11. Комета ("Пучина") - 1929
    12. Манометр-1 - 1930
    13. Манометр-2 - 1931
    14. Крылья ("Чёрная кошка") - 1932
    15. Пышка - 1934 - господин Каррэ-Ламадон
    16. Вражьи тропы - 1935
    17. Застава у чёртова брода - 1936
    18. Строгий юноша - 1936
    19. Девушка с характером - 1939 - Цветков
    20. Подкидыш - 1939 - Муля
    21. Шуми, городок - 1939 - Сидоров
    22. Дочь моряка - 1941 - эпизод
    23. Парень из тайги - 1941
    24. Сон в руку (новелла в "Боевом киносборнике №1") - 1941
    25. Белый клык - 1946 - золотоискатель
    26. Кубанские казаки - 1949 - эпизод
    27. Налим - 1953
    28. Анна на шее - 1954 - эпизод
    29. На подмостках сцены - 1956 - помреж Налимов
    30. Девочка и крокодил - 1956
    31. Моя дочь - 1956
    32. Девушка без адреса - 1957 - проводник
    33. Атаман Кодр - 1958
    34. Верные сердца - 1959
    35. Испытательный срок - 1960 - хозяин комиссионного магазина
    36. Вольный ветер - 1961 - комиссар
    37. Цепная реакция - 1962 - старый вор Кадецкий
    38. Слепая птица - 1963
    39. На завтрашней улице - 1965
    40. Кавказская пленница или Новые приключения Шурика - 1966 - главврач
    41. В горах моё сердце - 1967
    42. Щит и меч - 1968 - хозяин ресторана
    43. Встряска - 1970





    18 сентября 1894 года – 24 июля 1970 года




    Для комментирования необходимо зарегистрироваться!




    Информация
    Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.