Криницына Маргарита Васильевна

Народная артистка Украины (1996)
Лауреат Государственной премии Украины имени А.П.Довженко (1999, за роль Прони Прокоповны в Художественном фильме «За двумя зайцами»)
Лауреат Специального приза кинофестиваля «Стожары» за вклад в украинское кино (1999)
Кавалер ордена княгини Ольги III степени за весомый личный вклад в развитие национального киноискусства, творческие достижения и высокий профессионализм (2002)



«Ценю преданность – меня часто предавали». Маргарита Криницына.




Маргарита Криницына родилась 7 октября 1932 года на Урале.

Ее отец Василий Криницын был военным, и поэтому семья часто ездила по стране. Когда началась Великая Отечественная война, из семьи Криницыних на фронт ушли отец Маргариты и три его брата, самый младший из которых едва успел окончить школу. Семья Криницыных тогда жила в городе Кирове.

Мама Маргариты пошла работать на военный завод, а дети остались на попечении бабушки. Необразованная старая женщина из небольшого уральского поселка берегла внуков, которые очень ее почитали. Бабушка всегда умела находить что-то веселое в их тяжелой жизни. «Она была, как говорят, «смешнячка», - вспоминала много позже Маргарита Васильевна. – Неграмотная крестьянка, подорвавшая тяжелым трудом здоровье, она никогда не унывала, смешная была до безумия. Если приходила откуда-то, обязательно все подробно рассказывала с самыми смешными подробностями».

В детстве Маргарите нравилось копировать взрослых, устраивать веселые розыгрыши, она любила пародировать учителей и директора. После окончания 10 класса подружки ей посоветовали: «Ты такая смешная – иди в артистки», - хотя в детстве Криницына мечтала быть юристом. Как она сама объясняла это желание: «Потому что, когда мы играли с ребятами, они прятались, а я всегда всех находила».

Маргарита поехала покорять Москву из города Бельцы в Молдове, куда ее семья попала после войны вслед за отцом. Во ВГИКе девушка во время экзаменов рассмешила всю приемную комиссию. Петь она не умела, но пела, танцевать тоже не умела – но танцевала, и это выглядело очень забавно. Ее талант произвел неизгладимое впечатление, и Криницыну зачислили не только во Всесоюзный институт кинематографии, но и в Вахтанговское училище – одно из наилучших театральных училищ страны, но Маргарита предпочла кино.

В послевоенное время в Институте кинематографии училась целая плеяда будущих актеров и режиссеров: Алла Ларионова, Николай Рыбников, Татьяна Конюхова, Нина Гребешкова, Людмила Гурченко, Марлен Хуциев и Григорий Чухрай. Криницына вспоминала о своих студенческих годах: «Я жила в общежитии на Яузе, под Москвой. На занятия мы ездили электричкой. Правда, на первом курсе во ВГИКе еще не было своего общежития, поэтому нам снимали хаты в пригороде. В малюсенькой комнатке нас жило шесть девушек! Мебели – почти никакой. Железные кровати да тумбочки. Студенткам ВГИКа не разрешали краситься, только пудриться. Поэтому и были все натуральные красавицы. Алла Ларионова, Нина Гребешкова, Руфа Нифонтова. Из парней выделялся Николай Рыбников. Обаяние его просто ошеломляло! Когда в мастерской Герасимова и Макаровой на дипломном спектакле «Петр I» не хватило актеров, меня пригласили на роль боярыни Буйносовой. Герасимов обращался со студентами очень тактично. Они с Макаровой на всех репетициях сидели рядышком. Помню, она все говорила мужу низким, грудным голосом: «Сереженька, держи себя в спинке, я прошу». И Герасимов сразу вытягивался в струну. Коля Рыбников играл Петра. Он был балагур и весельчак. Жил в общежитии. Помню, мы часто встречались с ним на праздновании Нового года. Девчонки обычно приезжали к мальчишкам, и начиналось веселье! Ребята пили водочку, мы – портвейн «Три семерки», потом танцевали».

Редкий комедийный талант Кринициной давал надежду на яркие перспективы. Московские режиссеры имели списки актеров, которые могли играть «острохарактерные» роли. Фамилии мужчин занимали два листа, женщин – полстраницы. Среди женских фамилий были имена Раневской, Носовой, Гурченко, Румянцевой, Мордюковой, Копержинской и Криницыной. Для актрисы такого уровня могли найтись роли в картинах, снимавшихся на «Мосфильме» и на студии имени Максима Горького, но для этого лучше было оставаться в кинематографической столице. Маргариту Криницыну брали в Театр киноактера, звали на просмотр в театр имени Евгения Вахтангова, приглашали в театр Моссовета. Криницыну привлекала работа в «Современнике». Позже она очень корила себя за то, что не подошла к Олегу Ефремову, с которым в 1955 году репетировала сцену в комедии Бориса Барнета «Ляна». Молодые актеры играли пылких влюбленных. «Но на этом у нас все и закончилось, — вспоминала Маргарита Криницына. — Надо было подойти к нему, спросить разрешения порепетировать, показаться. А я не подошла, постеснялась. Нет, театр меня больше привлекал, чем кино. Но это я потом поняла. Когда поезд уже ушел».



Жизнь распорядилась так, что во время учебы во ВГИКе Криницына познакомилась с выпускником того же института - будущим сценаристом фильмов «Гори, гори, моя звезда», «В бой идут одни старики» и «Если враг не сдается» Евгением Оноприенко. Вскоре они поженились. Маргарита Васильевна вспоминала: «Свадьбу справили в ресторане «Арагви», в зале на втором этаже. Всем курсом сбросились и пошли отмечать. Кстати, я-то мужа своего, Евгения, отбила у Изольды Извицкой. Правда, она на меня за это не обиделась. Потом на свадьбе была моей дружкой. Помню, подарок был всего один – духи «Сказка». Все остальное потратили на еду. Да и надеть-то мне было нечего. Платье из легкой кремовой шерсти мне подарила жена троюродного брата. Правда, еще когда я только приехала поступать во ВГИК. Она увидела меня в страшных драных полуботинках, с косичками, завернутыми в бублички, и только руками взмахнула. «На, - говорит, - хоть платье пристойное надень». Это платьице, сшитое колокольчиком, я и носила до последнего курса. В нем и на свадьбу пошла. Женя тоже неважно был одет. Помню, мы шли расписываться, я ждала его возле метро. И тут появляется он, в сером костюме, зеленой шляпе и широченном зеленом галстуке. Я аж присела, думаю: «Боже, кто это?» Вот так и началась наша совместная жизнь».

Евгений Оноприенко тогда учился во ВГИКе на сценарном факультете у Евгения Габриловича и получил после окончания института по распределению должность главного редактора на Молдавской студии «Кинохроники». «А я, после окончания в 1955 году, получила распределение в Московский театр киноактера, - вспоминала Маргарита Васильевна. – Вот такая была у нас семья на колесах, он ко мне приезжал, переписывались. Потом он получил направление в Киев, а я сказала, что не поеду. Тут у меня в театре разворачивались интересные события: я репетировала с Гариным, и все-таки Москва. Но как-то Женя пригласил меня в Киев, показал город. «Ты читала Гоголя, вот этот Днепр, посмотри, какая роскошная река!». И я действительно как посмотрела с этой горы на такую красоту, замерла просто. Боже, какой красивый город! Кстати, переехать в Киев ему помогла знаменитая тогда актриса советского кино Изольда Извицкая, с которой мы были дружны ещё со студенческих лет. Вот так все и произошло, я осталась, первые годы все рвалась в Москву, а потом уже и привыкла, и с 1959 года мы постоянно жили в Киеве. Муж мне говорил, не волнуйся, в Киеве откроется такой же Театр киноактера, будет работа, но он открылся, кажется, лет через 25, открылся, поработали два года, и он, как говорит моя дочь, «щез».

Они жили на окраине в длинной, как пенал, тринадцатиметровой комнате в коммунальной квартире. Этот дом кинематографистов, многие из которых тоже учились во ВГИКе, находился возле киностудии имени Александра Довженко. Соседями Криницыной и Оноприенко были Вадим Ильенко, Анатолий Буковский, Сурен Шахназян и Сергей Параджанов. Там родилась дочь Криницыной – Алёна. Потом им дали комнату побольше. Криницына вспоминала: «Женя был несколько резковат по характеру... Когда к кому-то ревновал, становился прямо как тигр. Отелло с ним не сравнится. В гневе выбрасывал вещи с пятого этажа – за окно летели шуба, сапоги, платья. Правда, потом ходил и сам всё собирал. Но я очень терпеливая – меня можно было обижать, но я держалась и тихо сидела. Часто у нас возникали конфликты на бытовой почве. Бывало, Женя и выпивал. Он же фронтовик».

К моменту переезда в Киев в фильмографии Маргариты Криницыной уже были роли в кино. Она снялась в фильме «Доброе утро» в 1955 году с Львом Дуровым, тогда студентом. Она пробовалась на главную роль в фильме Василия Ордынского «Секрет красоты», но не получила ее, так как не пришла на репетицию из-за того, что ей не передали, что режиссёр её ждёт. Несколько раз Маргариту рекомендовал на роли Пырьев, побывавший на её дипломном спектакле, где он сказал: «Немедленно пробовать ее на Дездемону!». А Криницына считала себя страшненькой и говорила: «Ну какая я Дездемона? Посмотрите на меня!» При этом она отлично сыграла Коробочку из «Мертвых душ». С семнадцати лет роли старушек были её коньком.

Юрий Чулюкин, с которым Криницына была знакома еще со ВГИКа, очень хотел снять ее в фильме «Девчата» в 1961 году. В этой картине Маргарита должна была сыграть роль Нади, которая потом досталась Инне Макаровой. Но Криницыну не разрешили снимать чиновники из «Госкино», так как она тогда работала в Украине, а в Москве старались брать актрис из Театра киноактера. Чулюкин позвонил Маргарите и сказал: «Риточка, я очень бился за тебя. Но ничего не получилось». Криницына пробовалась на комическую роль вместе с Андреем Совой у Сергея Параджанова. Он посмотрел пробы, подошел к ней и сказал: «Слушай, у тебя совершенно трагические глаза. Какая комическая роль?».



На киностудии имени Александра Довженко Криницына вскоре сыграла свою звездную роль типичной украинской барышни Прони Прокоповны в комедии Виктора Иванова «За двумя зайцами». «Да, я то давала согласие, то передумывала, - рассказывала позже Криницына. – И, в конце концов, согласилась, тем более уже дочка родилась. Но все время думала о Москве. Никогда не хотела жить в Киеве. А что, собственно, здесь делать? Меня многие отговаривали, а режиссер Григорий Рошаль даже сказал: «Ты пропадешь в Киеве». Почему вот только - не объяснил...».

Сценарий фильма «За двумя зайцами» был написан по пьесе украинского классика Ивана Нечуй-Левицкого «На Кожемяках». Картина получилась прекрасным примером экранизации классического литературного произведения. Режиссеру и сценаристу удалось осовременить материал, подчеркнуть в нем все лучшее. В результате картина стала не просто культовой – она оказалась поистине бессмертной. Выбор актеров на главные роли оказался настолько точным, что по сей день зрители на всей территории бывшего Союза только такими представляют себе Голохвастова и Проню Прокоповну.

На роль Прони Прокоповны претенденток было очень много, на пробы приезжали актрисы со всего Советского Союза. На эту роль пробовались и Майя Булгакова, которой именно Криницына посоветовала поехать в Киев, и актриса киевского театра Русской драмы имени Леси Украинки Вера Предаевич. Но все они, по воспоминаниям Маргариты Криницыной, клеили себе огромные носы и тщательно, по-театральному гримировались, что было очень заметно и лишало исполнительниц естественности. Время шло, а главной героини не было. Что касается самой Криницыной, то, возможно, в глубине души она и мечтала об этой роли, но запрещала себе даже думать о ней. Во-первых, не думала, что молодую актрису предпочтут маститым. А во-вторых, хоть пьесу она и знала (ее играли во ВГИКе), но была уверена: украинскую классику должна играть украинская актриса, а не сибирячка из Москвы. В результате на съемочную площадку фильма «За двумя зайцами» Маргарита Криницына попала случайно. Снявшуюся до этого лишь в нескольких эпизодах Криницыну пригласили на студию Довженко для того, чтобы подыграть более известным актерам. Однажды она шла по коридору киностудии имени Александра Довженко. Рядом с ней распахнулась дверь, и режиссер картины Виктор Иванов сказал: «Рита, куда ты идешь? Пойдем со мной, нужно подыграть на пробах». Пробовались актеры Яковченко и Кушниренко, сыгравшие впоследствии родителей Прони. Это была сцена, в которой героиня переодевала их перед приходом Голохвастова: «Папа, одягнить галстука! А вы, мама, снимайте этот мещанский платок, и одягайте чепчика!». Это были всего лишь пробы, к тому же пробовали не ее, а других артистов, поэтому гримироваться Криницына не стала, а просто надела платье и пристегнула к волосам хвост-шиньон. Из-за личной незаинтересованности Криницына почти не волновалась, поэтому в кадре смотрелась органично и естественно, а главное, безумно смешно – съемочная группа так и покатилась со смеху. Особенно в образе Криницыной-Прони Иванову понравился сломанный передний зуб: накануне актриса неудачно грызла орехи. В роли Свирида Петровича Голохвастова режиссер Виктор Иванов видел актера Николая Гриценко.

О съемках в фильме Криницына рассказывала: «А я об этом даже и не думала, честное слово. И попробоваться я решила только шутки ради. Но когда произнесла реплику: «Ви, маминька, одягнить чепчика, а ви, папинька, - галстука!» - все вокруг закричали: «Так это же Пронька!». Только вечно хмурый Иванов твердил: «Нет, нет...» Просмотрел все пробы до единой и все-таки вернулся к моей. Но он меня так изуродовал, такая противная стала - ужасно: этот зуб, эти кудряшки на лбу... Когда увидела себя на экране - не знала, куда бежать со стыда. Я-то хотела быть красивой, перед каждой сценой прихорашивалась, а Иванов, вечно чем-то недовольный, взвинченный, все время кричал: «Убрать, убрать!» Ох, боялась его страшно. То и дело пряталась от него в декорациях. Только слышала его рык: «Где эта Пронька, будь она трижды неладна?!» И тогда я выходила (Маргарита Васильевна складывала во время интервью руки на коленях, опускала взгляд, изображая невинную девушку): «Я здесь, Виктор Михайлович». А потом уже он Борисова пригласил. Но это правильно: Гриценко для этой роли был слишком стар. А с Олегом мы сами по себе были очень смешной парой: я - такая высокая, дородная, грудастая, Борисов - щупленький, на моем фоне даже казался несколько субтильным. Худсовет хохотал невероятно. Сказали Иванову: «Ну что ты ищешь - вот тебе готовые герои».





Иванов работал над картиной увлеченно, показывал актерам, как лучше сыграть ту или иную сцену, потрясающе и с фантазией выстраивал мизансцены. Похоже, только он знал, что снимал настоящий шедевр. Съемки проходили как в павильонах киностудии, так и на киевских улицах, в похожей на декорацию исторической части города. Но если зрители присматривались внимательнее, то могли увидеть на экране и панельные пятиэтажки на днепровских склонах, и катера (один из них – явно с красным флагом) на Днепре. Ставка у Криницыной была 13 рублей 50 копеек за съемочный день. Потом директор повысил ей ставку до 18 рублей, а после окончания съемок она получила премию - 400 рублей. «Для меня это были огромные деньги, - вспоминала Маргарита Васильевна. – Накупила дочке немецких мягких игрушек».

Премьера картины «За двумя зайцами» состоялась в Дарницком клубе железнодорожников. Особой шумихи вокруг события не было, картину не выпустили в широкий прокат, и рекламы почти не было. Но успех у фильма «За двумя зайцами» был фантастический. В день премьеры больше остальных волновался режиссер картины. Он представил актрису: «Сейчас я вам представлю... вот она... наша Пронечка!». Маргарита Криницына была одета в белое гипюровое платье, выглядела очень красивой, и, несмотря на представление режиссера, никто не узнал в ней Проню. После премьеры зрители подбежали к автобусу, который увозил артистов, заглядывали внутрь через стекло и спрашивали: «А где Проня Прокоповна?» - «Это я», - скромно отвечала Криницына, но, как показалось актрисе, никто ей не поверил.



У Криницыной сложились прекрасные отношения с Олегом Борисовым как на съёмочной площадке комедии «За двумя зайцами», так и вне её: впоследствии они долго поддерживали отношения, перезванивались. Борисов звал её в Киевский Театр русской драмы имени Леси Украинки, считая, что там нет острохарактерных актрис. Но Криницыну не взяли, сказав: «Мы «вгиковцев» не берём!». На судьбе исполнительницы главной роли картина сказалась неоднозначно: с одной стороны, принесла невиданную славу, с другой – неприятности. Маргарита Криницына рассказывала: «Знаменитая я не проснулась, наоборот удрученная. Дочка сказала: «Мам, ты такая страшная!», муж возмущался: «Это надо было себя так изуродовать!», - и старался больше этот фильм не смотреть».

После выхода на экраны фильма «За двумя зайцами» о Криницыной заговорили режиссеры, зрители стали узнавать ее на улице, начали поступать приглашения сниматься на студиях «Мосфильм», «Беларусьфильм» и Одесской киностудии... Когда Параджанова уже не было в Киеве, к Маргарите Васильевне пришел Роман Балаян и сказал: «Мы получили письмо от Параджанова, он пишет, что посмотрел «За двумя зайцами» и считает, что ты – драматическая актриса». Казалось, советское кино открыло для себя новую талантливую актрису. Но удача, поначалу улыбнувшаяся Криницыной, вскоре от нее отвернулась не без помощи так называемых доброжелателей. Маргарита долго не могла понять, в чем дело. Она десятки раз пробовалась на главные роли в самых разных фильмах, но всякий раз получала отказ. Во время очередных неудачных проб она получила ответ на мучивший ее вопрос. Актрисе показали письмо за подписью известных деятелей культуры, в котором было написано: «Артистка Криницына не может претендовать на главные роли, так как не соответствует украинскому идеалу женской красоты».

«Это письмо мне тайно показал Альберт Григорьевич Путинцев, директор киностудии, - рассказывала в интервью актриса. – «Иди сюда, - говорит, - я тебе что-то покажу». И я читаю. Честно скажу, немного перетрухнула. Я - некрасивая! Почему?! За что?! Но теперь я уже знаю, кто это сделал и для чего. Здесь замешана одна актриса, очень известная, не стану называть ее фамилии, пассия одного крупного чиновника. Но тогда я этого не знала и чувствовала себя ужасно, как побитая собака... Ума не приложу, что бы произошло, если бы не Большак, председатель Госкино Украины. Как-то встречаю его в коридоре студии Довженко, остановился возле меня: «А ви вродлива жiнка («врода» по-украински «красота»). Це шо ж про вас намололи?» - «Ну не знаю, Василий Григорьевич, почему-то все считают, что я некрасивая...» - «Нi-i-i, ви ж подивiться на себе - яка гарна!». Благодаря ему меня утвердили тогда в картину «Меж высоких хлебов» (первая большая роль Криницыной спустя девять лет после «За двумя зайцами»). Но как мучили: «Ресницы наклейте, грудь подставьте...» Сковали меня вдоль и поперек - шага не могла сделать, все боялась, что как-то не так выгляжу. Я думала, что чокнусь. Боялась страшно. Но так старалась быть красивой!».



Увы, победа актрисы оказалась временной. Новый взлет сменила очередная продолжительная полоса неудач. Криницыной вновь приходилось выслушивать слова сожаления от режиссеров, предпочитавших ей других актрис. Когда Маргариту в очередной раз не утвердили на роль в фильме «За твою судьбу», сценарий которого написал специально для нее ее муж Евгений Оноприенко, она решила покончить с собой и попыталась отравиться ацетоном. Ее спасло то, что домой раньше времени вернулся Оноприенко, но после этого случая двери киностудии имени Александра Довженко для Криницыной окончательно закрылись. В дальнейшем ей приходилось бороться за участие даже в небольших эпизодах. Так, в титрах фильма «Свадьба в Малиновке» напротив фамилии Криницына значилось «Рыжая», в титрах фильма «Зеленый фургон» - «конвоирша», в фильме «Возвращение броненосца» - «мужеподобная». Также она снималась в эпизодах в картинах «Цыган», «Вий» и «Одинокая женщина желает познакомиться».



В начале 1970-х годов Криницына снималась в картине «Меж высоких хлебов», и у нее случился роман с режиссером Одесской киностудии Леонидом Миллионщиковым. Их отношения длились два месяца. «Тогда я вообще хотела развестись с Евгением, - вспоминала Маргарита Васильевна. – Но... Потом оказалось, что никто не собирался брать меня замуж. В общем, это была большая трагедия. Даже не хочется вспоминать».



В конце 1978 года Криницына снялась в картине «Предвещает победу», которая долго лежала на полке. Партнером Маргариты по фильму был Анатолий Солоницын, который в это же время играл у Андрея Тарковского в фильме «Солярис». «Помню, Солоницын приезжал к нам на съемки, - говорила Криницына, - весь одухотворенный и все восхищался декорациями».

Разочаровавшись в кино, Криницына решила устроиться на работу в театр. Она пробовала попасть в труппы всех киевских драматических театров, но везде натыкалась на глухую стену неприятия. «Вы комедийная актриса, к чему вам драма?!» - слышала она в театрах. «Ну, комедийная так комедийная, - рассказывала Маргарита Васильевна. - И тогда я решила поставить водевиль. Каждый месяц штудировала журнал «Театр», читала все пьесы подряд, сама ездила в ВТО и, наконец, нашла. «Женщина с цветком и окнами на север», я - в главной роли. В Театре киноактера был аншлаг. Очень хорошо меня принимали. Все-таки я могу себя назвать интересной театральной актрисой. Правда... прошло всего несколько спектаклей, и театр закрыли. Почему? А почему у нас все закрывается?..». Это была ее первая и единственная большая театральная работа. После которой, к сожалению, не случилось продолжения.



Репетировать Криницыной было трудно, так как у нее не было опыта театральной работы. Но режиссер разрешил актрисе импровизировать, и зрители обожали игру Криницыной. Они восхищались оформлением спектакля: гримерка героини спектакля превращалась в квартиру, а серые «бетонные» стены вдруг становились прозрачными — и сквозь них проступал другой мир — зелень, цветы и мечты. В финале все исчезало. И в темноте, в узком лучике света, была видна та самая Она (Маргарита Васильевна), которая стояла, прижав к груди свой вазончик, и как заклинание твердила текст Радзинского: «Как хорошо любить… Во мне горы любви! Если у вас в доме собака, крокодил, кролик, сенокосилка, хомячок, ручка от двери — я их всех полюблю… Только не бойтесь моей любви, ладно?».

В середине 1980-х годов украинское кино переживало свои не самые лучшие времена. Работы даже в эпизодах становилось все меньше. Евгений Оноприенко написал для Криницыной роль, но режиссер утвердил другую актрису. У Криницыной снова настало время отчаяния и безверия.



В 1996 году два микроинсульта на какое-то время отобрали у актрисы речь, а в 1997 году от рака скончался муж Маргариты Васильевны, и эта потеря тяжёлой ношей легла на ее плечи. Маргарита Васильевна вскоре заболела сахарным диабетом, перенесла тяжелейший инсульт и надолго оказалась прикованной к инвалидной коляске. На инсульт наложилась другая болезнь - непроходимость кишечника. Во время болезни Криницына не вставала с инвалидной коляски и почти не говорила. Если она и начинала говорить, то вскоре, тяжело дыша, обрывала на полуслове. «Врач сказала: ничего не поможет, - рассказывала Людмила Криницына. - Я аж взмолилась: может, лекарство какое есть? «Ну, - говорит, - если вы достанете...» То есть если бы я не спросила - вообще ничего бы не было. А так узнала: глиотелин - средство для улучшения кровообращения мозга. У нас в Киеве этого лекарства нет. Его даже в Москве достать трудно. Очень дорогое. Я посчитала: 648 рублей - там написано на коробочке - это 14 капсул. Хватает на неделю. Но, слава богу, Алена, дочь ее, выслала сейчас 10 пачек. Будет на что жить».

Во время болезни Криницына 52 дня лежала под капельницей, все это время ничего не ела. Она сильно похудела, в один из дней сказала ухаживавшей за ней сестре: «Все, сегодня я умру. Умоляю тебя, приготовь мне напоследок кашу». Людмила Криницына сварила ей овсяную кашу, несмотря на то, что врачи запретили кормить тяжело больную пациентку. Но через несколько дней ее перевели на кормление молочными смесями, и дела на некоторое время пошли на поправку.

Сестра Маргариты Криницыной - Людмила Криницына всю жизнь прожила в Кишиневе, 30 лет работала монтажером на «Молдова-фильме», потом приехала в гости к сестре в Киев, и осталась у нее жить. Дочь актрисы Алла Сурина, как и ее отец, стала кинематографистом. Она написала сценарии фильмов «Цветы от победителей» и «Спартак и Калашников», а в качестве режиссера сняла фильм «Родина или смерть». Маргарита Криницына искрометно сыграла яркую острохарактерную роль женщины-жертвы диеты в фильме своего зятя режиссёра Александра Сурина по сценарию дочери «Мы веселы, счастливы, талантливы» в 1986 году и небольшую роль в фильме «1000 долларов в одну сторону» в 1991 году.

В 1999 году в Киеве на улице Десятинной был установлен памятник героям киноверсии пьесы Михаила Старицкого «За двумя зайцами» Проне Прокоповне Серковой и Свириду Петровичу Голохвастову. Церемония открытия памятника состоялась 23 августа, и на ней присутствовала Маргарита Криницина. Когда с памятника упало покрывало, взволнованная Маргарита Криницина произнесла: «Гранд мерси за комплимант!» Сегодня я стала дважды героем. И даже больше, потому что раньше за дважды героя устанавливали бюст, а я в награду получила целую фигуру».

Об этом моменте более подробно рассказывал автор композиции Владимир Щур: «Когда снимали покрывало со скульптурной композиции, я внимательно наблюдал за актрисой – до этого она не видела своего бронзового двойника. Она подошла к памятнику, украдкой осмотрела, остановилась у фигуры Олега Борисова (Голохвастова) и сказала: «Свирид Петрович! Это вы!» Затем, повернувшись к собравшимся, обратилась на своем Проневском суржике: «Дорогие! Мерси за коплиман, тобто за цей памятник. Сегодня я чувствую себя героем дня, а точнише дважды героем, бо ранише на родине героя ставили тильки бюст, а мени поставили цилый памятник разом с бюстом, а зараз хочется, щоб уси вы сняли чепчики и вклонылыся памяти великого украинского драматурга Михаила Старицкого, великому нашому актору Олегу Борисову и моему любимому кинорежиссеру фильма «За двома зайцями» Виктору Иванову. В цей день я хочу побажаты вам, мои ридни, того, до чого я, Проня Прокоповна, стремилась усе свое життя – с частья и любови. Поэтому у меня есть предложение – нехай уси киевские молодожены в день бракосочетания приходят сюды до мого изваяния. И жених громко скаже невесте и усим присутним: «Хай мене болячка скрутит, якщо брешу», а потом хай молодая скаже: «Иду я за вас не за ваши магазины и мерседесы, а по любови». С тех пор у подножия памятника всегда лежат живые цветы.



По словам Маргариты Васильевны, после открытия скульптурной композиции героям «За двумя зайцами» на Андреевском спуске большинство бывших друзей от нее отвернулись. «Наташа Наум, которая в «За двумя зайцами» играла кралю Галю, после этого даже здороваться перестала», - рассказывала младшая сестра Криницыной. «Да, мы с ней в Доме кино столкнулись: прошла мимо и даже не посмотрела, - рассказывала Маргарита Васильевна. - Спрашиваю: «Наташа, что с тобой?» - «А-а, про тебя все пишут, как же это так...» Как начала кричать, у нее аж лицо от гнева покраснело... А мы ведь с ней дружили, вместе с детьми ездили на море - все чудно было. Но вы же знаете людей: одни радуются твоему успеху, другие - завидуют. Хотя... про покойников нельзя плохо говорить. Наташа месяц назад умерла. Здесь же, в «Феофании».



Лишь в конце 1990-х годов, по достоинству оценив талант неповторимой актрисы, ей начали вручать награды, присваивать звания, приглашать участвовать в телевизионных шоу, о её жизни и творчестве был снят в 2002 году фильм «Ах, не говорите мне про любовь». О Криницыной снова заговорили, когда в Киеве проходили съемки новогоднего римейка «Двух зайцев», в котором Алла Пугачева играла Проню Прокоповну. Пугачева прониклась интересом к украинской актрисе, устроила ей ужин в ресторане на Андреевском спуске и подарила драгоценное колье за 18 тысяч долларов. В результате их общения выяснилось, что Криницына родилась на Урале, а фамилия ее бабушки Одегова. Точно такая же фамилия была у матери Пугачевой Зинаиды Архиповны, и родилась она тоже на Урале. Тетя Аллы Борисовны подтвердила, что Маргарита Криницына вполне может быть родственницей Пугачевой. Просмотрев семейный альбом Маргариты Васильевны, Алла Борисовна убедилась, что в детские годы они были очень похожи друг на друга. Алла Пугачева предложила Маргарите Криницыной переехать в Подмосковье и пообещала купить ей дом. Вот что об этом рассказывала Маргарита Криницына: «Да-а. Она сказала: куплю вам дачу за городом, но я к этим словам отнеслась как-то несерьезно. Всю жизнь я хотела уехать в Москву, но, видно, уже не судьба. Слишком поздно». Младшая сестра актрисы была такого же мнения: «Ну как сейчас она поедет?! Слушайте, если она хочет в Москву, то я бы не хотела. И ей не советую. Потому что эта Москва - для нее слишком тяжелый город. Вообще, там криминал такой. Терроризм... А тут Украина - она никуда не вмешивается, у нас здесь тихо и спокойно. Все-таки в Киеве она народная артистка, а в Москве кому она нужна?».

Маргарита Криницына ушла из жизни 10 октября 2005 года и была похоронена на Байковом кладбище в Киеве.



О Маргарите Криницыной была снята телевизионная передача из цикла «Как уходили кумиры».





Текст подготовил Андрей Гончаров

Использованные материалы:

Текст статьи Натальи Гончар
Текст статьи Олега Вергелиса
Текст интервью с Маргаритой Криницыной





ФИЛЬМОГРАФИЯ:




1. 1955 — Вольница
2. 1955 — Доброе утро
3. 1957 — Гори, гори, моя звезда
4. 1960 — Катя-Катюша
5. 1961 — За двумя зайцами — Проня Прокоповна
6. 1962 — Звёздочка («Капитаны не опаздывают»)
7. 1963 — Стежки-дорожки
8. 1967 — Свадьба в Малиновке — Рыжая
9. 1967 — Цыган
10. 1967 — Вий
11. 1968 — Беглец из «Янтарного»
12. 1968 — Большие хлопоты из-за маленького мальчика
13. 1969 — Адъютант его превосходительства
14. 1970 — Меж высоких хлебов
15. 1970 — Смотреть в глаза
16. 1970 — Сады Семирамиды
17. 1971 — Бумбараш
18. 1971 — Инспектор уголовного розыска
19. 1973 — Будни уголовного розыска
20. 1973 — Не пройдёт и года
21. 1973 — Нейлон 100 %
22. 1973 — Старая крепость
23. 1974 — Юркины рассветы
24. 1974 — Рыцарь Вася
25. 1974 — Рождённая революцией (Серии 7,8:)
26. 1975 — Красный петух Плимутрок
27. 1976 — Дни Турбиных — жена Лисовича
28. 1976 — Такая она игра
29. 1977 — Родные
30. 1977 — Перед экзаменом
31. 1977 — На короткой волне
32. 1978 — Предвещая победу
33. 1978 — Дипломаты поневоле
34. 1978 — Жнецы
35. 1979 — Поездка через город
36. 1980 — Дачная поездка сержанта Цыбули
37. 1982 — Женские радости и печали
38. 1983 — Экипаж машины боевой
39. 1983 — Миргород и его обитатели
40. 1983 — Зелёный фургон
41. 1984 — Если можешь, прости
42. 1985 — Володя большой, Володя маленький
43. 1986 — Рядом с вами
44. 1986 — Мы веселы, счастливы, талантливы
45. 1986 — Одинокая женщина желает познакомиться
46. 1987 — И завтра жить
47. 1987 — Наговор (или Поклёп)
48. 1988 — Грешник
49. 1989 — Работа над ошибками
50. 1989 — Часовщик и курица
51. 1990 — Допинг для ангелов
52. 1990 — Сэнит-зон
53. 1990 — Имитатор
54. 1991 — Тысяча долларов в одну сторону
55. 1993 — Стамбульский транзит
56. 1993 — Не хочу жениться!
57. 1993 — Русский регтайм
58. 1993 — Тутеші («Местные»)
59. 1994 — Амур и демон
60. 1995 — Будем жить
61. 1996 — Возвращение броненосца
62. 1997 — Святое семейство
63. 2003 — Ах, не говорите мне про любовь (док. фильм)




7 октября 1932 года – 10 октября 2005 года

Похожие статьи и материалы:

Криницына Маргарита (Цикл передач «Как уходили кумиры»)